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布里安认为,《惊奇少女》缺乏现代理念,《复联》的布局偏大

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《惊奇少女》在迪士尼频道的播出效果很好,这部系列的收视率超过了预期,狠毒人觉得《惊奇少女》有可能成为《旺达幻视》。影评人布里安评价了这部系列,她认为尼娅·达科斯塔的思路很新颖,伊曼·韦拉尼的演技让人眼前一亮,然而这部作品受到了很大的限制,导演和演员的发挥空间不是很大。布里安认为,《惊奇少女》缺乏现代理念,达科斯塔无法展现天马行空的理念,这部系列自然也没有现代理念。虽然《惊奇少女》主打多元化的招牌,平权理念在这部剧集当中展现出来,但是这部作品是超级英雄系列,达科斯塔无法发挥自己的想象力,这部系列缺乏现代理念,《惊奇少女》的后续收视率不会很高。

布里安认为,《惊奇少女》缺乏现代理念,《复联》的布局偏大配图复仇者联盟》的崇拜者,所以《惊奇女士》到处可以见到漫威其他英雄的元素,这就导致了该片的主旨不太明确。布里安谈论了这种现象:《复联》的布局偏大。为了填补《终局之战》的谜团,在漫威第四阶段的大部分作品当中,大家都可以看到《复联》的影子。作为这部大型系列的衍生影片,在《爱与雷霆》还在创作阶段的时候,很多漫威粉丝希望塔伊加·维迪提删掉一些《复联》的元素,此前罗素兄弟让这部系列的布局偏大,由于该片具有承上启下的作用,尽管漫威第四阶段计划没有这部系列,《复联》的影子以及布局依旧影响着MCU超级英雄系列。

为何在布里安看来,《惊奇少女》这部主打女性色彩的宇宙剧集,缺乏现代元素呢?要知道少女英雄本身就充满了现代理念,更何况卡玛拉这个角色还有着信仰和宗教的色彩。布里安对此进行了解释——达科斯塔原本是一位思维方式与众不同的非裔导演,从她在《糖果人》当中的创作历程就可以看出,她的创作方式出人意料,却非常柔和让人能够接受。若是《惊奇少女》能够延续达科斯塔一贯的创作风格,再加上漫威作品本身自带IP,该片完全有可能达到《曼达洛人》的档次。而且很多人觉得《惊奇少女》本身就应该按照电影的模式进行,在影院关闭时代,迪士尼需要通过这些作品赚钱,才变成了剧集。

布里安认为问题出在这里——明明两个小时之内可以讲完的内容,为了流媒体时代的需求,漫威工作组便要把这些内容变成六个剧集,整部作品的节奏拖沓了。节奏拖沓的影视剧自然缺乏现代理念,因为现代理念讲究高效和“意犹未尽”,尤其在漫改电影或者剧集当中,有些谜团不需要解释清楚,给观众们留下无限的猜想就行。那些把谜团和逻辑讲得明明白白的作品,反而让人觉得有些土。在影视剧领域的现代理念,就是给予观众们二度创作的空间,这也是很多《蝙蝠侠》的网络写手能够转型成为电影人的原因。显然,《惊奇少女》缺乏现代理念,布里安不看好该片的后续力量,而且这部系列的综合评定也不会很高。

当然,布里安还是赞扬了《惊奇少女》展现出平权意识,不管在漫威还是DC的领域,少女英雄终究是少数,漫威工作组没准可以通过《惊奇少女》开辟先河,让大家重视这个领域的商业价值。布里安认为,如果《惊奇少女》放在影院时代,这部系列很有可能成为爆米花电影,如果内容和节奏精简一些的话,该片可能就是女性版本的《美队》。说起MCU的爆米花电影,大家就会想起《复联》,罗素兄弟与迪士尼解约之后,《复仇者联盟》的第五部系列很难面向观众。不过大家还是能从其他作品当中,找到《复联》的蛛丝马迹,这就是布局偏大导致的结果。

《复联》本身就是包含了漫威的诸多元素,起到了承上启下的作用,这种作品的布局和格局肯定很大。然而布里安认为,由于计划赶不上变化,当初《终局之战》还在创作的时候,谁也没有料到全球流行病会出现,以此推动了好莱坞快速进入流媒体时代。恰好漫威第四阶段计划撞上了特殊时期,迪士尼频道取代了影院,然而很多系列本身就沿着《复仇者联盟》的轨迹发展。漫威的创作者不是预言家,这部系列此前的格局设置偏大。所以布里安认为,《复联》的布局偏大。

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